一、渔港晨曦

淀峰村是上海市青浦区位于淀山湖畔的最后一个渔村。村民世代以捕鱼为生。随着社会发展、时代进步，多数年轻人离村外出发展，只留下中老年人继续从事这古老行业。每天天没亮，渔港码头边的鱼市场就热闹起来。渔民的吆喝声，买鱼人的讨价还价声，此起彼伏，共同奏响了一曲鱼市交响曲。

我记得，北宋诗人范仲淹在《江上渔者》中写道：江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。这首诗给我的印象是，语言朴实，形象生动，语句短小，耐人寻味。它能让人在品读中，体会到渔民在捕鱼、交易生活中，辛劳、快乐的不同气息。

报纸上的一张淀峰渔港照片吸引了我：蓝色天空中，有一抹淡淡朝霞；淀山湖水在晨风吹拂下，高低起伏、碧波荡漾；湖对岸的陆地，在雾气笼罩下，只显出一条淡淡的影子；一名渔夫手拿红色塑料盆，行走在挂有数只活鱼笼筐的狭窄木栈桥上；四周寂静无声。

从照片的光影关系看，天空出现朝霞，拍摄时间应该是在太阳将要升起还未露头的清晨。照片的整体取景结构比较合理：作为背景的天空和湖水，占据整个画面；右边点缀有渔船和树木，前者暗示此地为渔港，后者显示季节和时间；木栈桥和渔夫的暗色剪影，将主题推至照片前景；而渔夫右手中的红色塑料盆，让整个画面出现唯一鲜艳的亮色，堪称点睛之笔。只是，略显遗憾的是，左下方有一根木桩孤独地立在湖中，显得多余，有扰整体布局之嫌。

我看着照片想，摄影属于被动艺术，受取景位置限制，不能选择增加删减，只能面面俱到全景实拍，而绘画却可以“随心所欲”，主动出击，创意变化，另谋布局。于是，我在作画时，果断舍去突兀木桩，让湖面潋滟相连，湖水灵动流淌。

画稿完成后与临摹照片比较，感觉两者景物形状较为相似，光感色相却有差异。照片内朝霞朵朵，光感较亮，画稿里朝霞暗隐，相对显灰。前者明显吸人眼球。但是，我没有为此多虑，转念自慰，晨曦出现也会有一段时间，我画的天色，显示的时间应该比照片里的要早一些，但朦胧的背后，喑藏的旭日终会升起。

二、天钥夜景

徐家汇有座教堂。一条连接教堂的马路，被以“开启进入天堂之门的钥匙”的含义，赋名天钥桥路。路的两旁，各种商厦、特色店铺鳞次栉比、连绵不断，行人如过江之鲫川流不息、摩肩接踵，成为远近闻名、市民、游客争相打卡的人间胜地。

一天中午，我走出居住小区十多米，看见一位老者面向天钥桥路，站在有自行车、电线杆左右隔挡，地面不足一平方米的狭小空间里写生。高起的画架后面，瘦削的身材左手托彩盒，右手拿画笔，眼睛一会儿看前方，一会儿看画纸。

我好奇地走到老画家身后向前望去：天钥桥路与一条无名小弄堂相接的丁字路口，左侧是“洪九公”糕点店、“崇明老铺”熟食店，右侧是“海天公寓”小区围墙和绿化；弄堂两旁散落着数家小店，尽头是“莱诗邸”高档住宅小区。可是，我左看右看也没有发现特别的景色。

当晚，我与妻子外出散步，在老画家写生的地方，举起了手机。我发现，屏幕里的夜景，因为光影、色彩关系变化，景色比白天的明显艳丽许多。自己每天来回经过此地多次，居然没有发现藏有美景，真是愧对了法国雕塑艺术家奥古斯特·罗丹的话——生活中不缺少美，只缺少一双发现美的眼睛。

我拿出画笔，调好水彩颜料，对着手机照片创作起来：天空，添加月亮的夜晚符号；清空马路上的车流，为主题内容腾出空间；画糕点店，大胆留白，让房内的亮光外溢，泻银般地撒向路面；对小弄堂两旁景物，只点缀两辆小车，其余的作模糊处理；将远处小区两幢高楼外墙立面作明暗处理，随机点亮几盏白灯；为了突出夜市，让画面热闹起来，在沿马路一线增添一些行人，其中特别加上一位牵宠物狗逛街的妇人，凸显悠闲的市民活动；取用不同的深浅颜色，用随意的笔触，营造彩灯照耀下，大树等绿化植物出现的色彩斑斓、光怪陆离的形态。

我望着《天钥夜景》中，“洪九公”糕点店内白织灯光照亮周边行人和环境的画面，脑海里忽然跳出宋代著名词人辛弃疾《青玉案·元夕》中，描写夜间灯火的一句词——“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，脸上不由得露出了会心的微笑。

生活，应该是美好的。在日复一日年复一年的平常日子里，只要具有向往美好生活的理念和精彩过好每一天的心态，就可以像那位老画家一样，在习以为常的生活环境里，发现美的点滴痕迹，创作出美好生活不同侧面的个性化作品。（完）