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——习近平
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水仙子·夜雨
词作者：徐再思
一声梧叶一声秋，
一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，
叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，
江南二老忧，
都到心头。
赏析
徐再思（约公元1280年—公元1330年），字德可，浙江嘉兴人。曾任嘉兴路吏，具体生平事迹不详。因喜食甘饴，故号甜斋，与酸斋贯云石齐名。后人任讷将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，其中收录徐再思散曲小令103首。其作内容多集中在写景、相思、归隐、咏史等方面，风格清丽工巧、深沉娟秀。
徐再思曾有一段多年在外漂泊的经历，《蟾宫曲·西湖》中他就曾自陈“十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”，这首《水仙子·夜雨》中他也说到“枕上十年事”。羁旅他乡，本就令人感伤，若不巧逢上夜雨潇潇，那必然会有无限哀愁涌上心头，这就是《水仙子·夜雨》的主旨。整首曲子纯任自然，语言朴实无华，却生动流转，深挚动人，常为后人称道。
温庭筠有词云：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（《更漏子·玉炉香》）杜牧有诗云：“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”（《雨》）徐再思将梧桐、芭蕉、夜雨的意象融合一处，用六个名词性短语构成的三句鼎足对，勾勒出秋夜雨落、午夜梦回的悲凉。那打在梧桐叶和芭蕉叶上簌簌的夜雨声，有如秋天的脚步声，一点一点地逼近。做着归家之梦的徐再思，被骤然下落的秋雨惊醒，一瞬间的惝恍后，他才意识到已是梦醒时分，唯有周遭冷寂、形单影只。前三句颇能见出作者的功力，未着一个“雨”字，却处处是雨，声声点点，宛若滴在作者与读者的心头；“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”互文，梧桐雨、雨打芭蕉都一声紧似一声，一声一点都是愁；夜雨醒人，“一声一声”“一点一点”“三更三更”，连用数字与叠词，生动形象，层层递进，细腻真切地刻画了作者思乡之情的绵密与深沉。
“落灯花，棋未收”是过渡句，从梦醒的迷离写到客居的现实。作者环视四周，唯有散落的灯花余烬，还有睡前未收的散乱棋局。于是，他不由得感慨起羁旅在外的时间已经太久了，“叹新丰逆旅淹留”。新丰在今天陕西临潼区东北，是汉高祖刘邦按照家乡丰县的格局样式建造的新城，以安抚父亲思乡的忧愁。唐人马周尚未发迹时，曾在新丰投宿，受到店家冷遇。作者在此暗用新丰建城缘起与马周之事，以描写自己漂泊在外，万分思念家乡，却备受冷落的境况。“淹留”用得好，它有羁旅逗留之意，也有纠缠羁绊、虚度光阴、沉沦下僚之意，一下子将作者思乡的忧愁拓展开来，逗出后三句更沉重的感伤。
对于作者来说，当官往往只能做副职，成就功业的机会非常渺茫。接“淹留”而下，作者写及“枕上十年事”，一下子写到他辗转漂泊多年却未曾实现任何功业抱负的苦楚。值此困境，那远在江南老家、日渐衰老的父母双亲还在无限担忧着“不成事”的自己，这种愧疚的情绪连同那抱负不申的所有委屈与颓唐全都涌上心头。曲至此处，戛然而止，却留下百转千回的余韵，令人挥之不去。“江南二老忧”，作者不写思念、担忧父母，而写父母担忧自己，从侧面着笔将思念与忧愁写得更加婉转多情，并增添了一份功业不成的惭愧。
徐再思散曲有趣之处，在于他善用数字并反复叠用。比如这首曲子中的“一声一声”“一点一点”“三更三更”“十年”“二老”，如此频繁地运用数字既能丰富曲子所表现的情感层次，又让曲子产生流动的灵巧之美。再比如他的另一首《水仙子·春情》：“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。”全篇句句用数字，叠加反复，生动活泼，流淌着一种音乐般的美感。
撰稿：王贺
诵读赏析：李慧敏
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来源 | 中国宋庆龄基金会
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