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如果拿这部剧与柯南做个比较，会发现结构上其实有不少相似之处。

《名侦探柯南》的开篇是高中生侦探工藤新一被黑衣组织灌下[APTX-4869]变成了小学生柯南，后续剧情以是否吃了临时解药为限，角色一分为二；《白夜追凶》的开篇是关宏宇被栽赃陷害成凶手，后续剧情以白天黑夜为限，角色一为二。

悬疑刑侦类的作品多了去了，如果要想出圈，就不得不有点特别的亮点。显然《名侦探柯南》和《白夜追凶》这两部作品在初始设定上都是花了心思的，同时可以把故事开篇的设定一直铺垫下去，作为日常叙事之外的另一条故事线。

两条故事线，大部分时候独立进行，偶尔发生交汇，成为剧情的重要转折点/最大看点。这两条故事线的关系更应该像是双生并蒂，各有丰彩才对，但如果让其中一朵花过分娇艳，就会吸食了另一朵花的营养，分配不均，就会发育不良。

而《名侦探柯南》和《白夜破晓》这两个作品明显都有这样的问题，只要日常案件创作不下去了，剧情有些枯燥无味了，就把有关幕后黑手的线索拿出亮亮相，兜兜风。原本应该各有特色的两条故事线，结果让其中一条故事线完全变成了救火的存在。

在我看来，那哪里是什么幕后黑手呀？那就是编剧混日子、水剧情的秘密武器呀，而且每次稍微露点影就行，只要不完全暴露，就可以永远用下去。你说是不是呀？青山刚昌？指纹？

当然，《白夜破晓》相对柯南来说，还是逊色了太多。柯南不是真人作品，且世界观宏大，人物众多，剧场版可以没事炒炒CP，炸一炸大楼，甚至沉一沉日本岛都不是不行。

而《白夜破晓》只能老老实实地写写罪案故事，不能太邪门、太颠覆，既要真实可信，又要悬念迭起、发人深思，自然是有创作难度的。所以，《白夜破晓》作为《白夜追凶》的第二部，在罪案故事书写上的质量下滑，其实也不算是什么值得惊讶的事。

但如此低幼，甚至整个剧情氛围往着喜剧片的方向靠拢，这是我万万没想到的。导演刘英剑解释说：“并不是所有的犯罪都是高智商犯罪，还有激情犯罪和很多各种各样的犯罪。主创团队在第二季里更关注人性，而不是说用本格推理的案件的难度，或是高智商的悬疑感去吸引观众。”

这话有道理吗？好像有点道理。那这样吧，大家干脆都打开法制频道，去看真实的案件和真实的人性就行了呀。你说你想展现真实，可以呀，没问题，但你把鸡毛蒜皮、小偷小摸拍出来给人看，也没人喜欢看呀。创作源于生活，但也不能完全等同于生活呀。你说你想挖掘人性，这桩桩件件的人性在哪里呀？只看见了草率和敷衍……

这个结局也早就猜个七七八八了，没什么好说的，但也属实粗糙。

赵茜取信娃娃脸的方式也太没有诚意，连杀个人的投名状都没交，就想入伙，怎么可能？更何况，赵茜唯一的利用价值就是她警察的身份，当她光明正大地帮助娃娃脸越狱的时候，她就只剩下了被杀人灭口这一种可能了。

而施广陵也挺有意思，就把让自己可能被怀疑的合照大大方方地摆在外面，关宏峰之前也去过施广陵家，但偏偏到最后才看见。吴征也挺有意思，如果早有证据的话，就到处发呗，信访部门、检举途径都试一试嘛，就算没办法全部罪行锤瓷实了，也能打开个调查的口子。幕后黑手势力再大，能笼罩所有人吗？

简单来说，就是早可以结局的结局，早就知道的结局，以一种囫囵吞枣的方式结局了……七年了，大家彼此告个别吧，谈不上遗憾，只是有点失望。